Павильон Катальной горки — это единственный сохранившийся объект обширного развлекательного комплекса в Ораниенбауме. Строительством Катальной горки в 1762–1774 годах в Верхнем парке занимался архитектор Антонио Ринальди. Екатерина II обожала катания, это развлечение напоминало нынешние Американские горки.
Благодаря расположению на возвышенности, изящный и величественный павильон заметен издалека, с разных сторон парка. Стройное здание небесно-голубого цвета с белоснежными пилястрами и колоннадой кажется парящим в таком же голубом небе, производит неизгладимое впечатление.
Центральная часть здания в диаметре составляет 20 м. Центр представляет собой ротонду, увенчанную куполом со шпилем. К ротонде с разных сторон прилегают три прямоугольных строения. Здание окольцовано открытыми террасами.
До 1787 года карниз купольного барабана украшали шесть позолоченных скульптур, а на самом куполе возвышалась статуя музы танца Терпсихоры. С цокольного на второй этаж вели две наружные лестницы с дублированными маршами, расходящимися вправо и влево. Лестница с восточной стороны ротонды есть и сейчас, но с западной стороны не сохранилась. От павильона отходил собственно катальный комплекс, состоявший из деревянных горок и крытых галерей длиной 532 м. Площадка для спуска находилась в 20 м от земли.
Катались на горках, сидя в небольших колясках, украшенных позолотой и резными вставками, имеющих форму колесниц, лодок, животных. Сконструировал их ученый-механик Андрей Константинович Нартов. Одна горка имела ровный спуск, три других — волнообразный. Из трёх предусмотренных колей, центральная предназначалась для катаний, а расположенные по бокам — для подъёма колясок. Коляски двигались под воздействием силы тяжести, а к старту их возвращали лебёдочным механизмом. Они разгонялись до 40 км/ч, а устойчивыми их делали 4 главных и 8 дополнительных боковых колёсиков.
Павильон Катальной горки Екатерина II использовала как место для торжеств и приёма высоких гостей. А катаниями императрица развлекалась до 1801 года. Но из-за неблагоприятного сырого климата деревянные конструкции начали постепенно разваливаться. Окончательно комплекс пришёл в негодность в 1813 году, а в 1850-ые его разбурили, оставив только павильон.
В годы войны павильон серьёзно пострадал. Его реставрацией в послевоенное время занимался именитый архитектор Михаил Михайлович Плотников. В 1959-ом павильон Катальной горки превратился в интерьерный и художественный музей.
Все интерьеры уникальны. Щедро использованы лепнина, позолота, настенная роспись. Напольное покрытие всех комнат — искусственный мрамор.
Круглый зал декорирован настенными панно с флористическими узорами и музыкальными инструментами. Роспись словно поднимается на падуги, а центральную часть плафона украшает позолоченная трельяжная сетка, обвитая зелёными ветвями. Напольный искусственный мрамор блестит в естественном свете, словно стекло, он выложен сложным узором блёкло-голубого, розового, охристого, бирюзового оттенков. Итальянский декоратор Серафино Бароцци создал темперную роспись на плафоне Круглого зала.
С историко-художественной точки зрения наиболее значим и интересен восточный Фарфоровый кабинет павильона. Помимо настенной росписи, он примечателен горельефной лепниной на стенах, представляющей собой ангелочков, птиц и обезьянок, которые поддерживают полочки для фарфоровых статуэток. Уникальную фарфоровую композицию создавали в 1772–1774 годах мастера Майсенской мануфактуры. Статуэтки представляют собой мифологические сюжеты. Плафон в Фарфоровом кабинете тоже расписал Бароцци.
Западный Охотничий кабинет украшен панно, изображающими охотничью атрибутику. А дверь декорирована росписью гризайль.
Над входами в кабинеты красуются декоративные композиции с картинами «Наяда», «Нептун», «Амфитрита», созданными живописцем Стефано Торелли в 1768 году.
Показать на карте